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Paar Sessel Kunstleder Italien 1950er-1960er
ANSESE0093638
Paar Sessel Kunstleder Italien 1950er-1960er

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Paar Sessel Kunstleder Italien 1950er-1960er

Paar Sessel, Schaumstoffpolsterung, Kunstlederpolsterung.

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Vintage Anrichte der 1960er Jahre Klappe Teak Furniertes Holz
MOMOMO0197053
Vintage Anrichte der 1960er Jahre Klappe Teak Furniertes Holz

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Vintage Anrichte der 1960er Jahre Klappe Teak Furniertes Holz

Anrichte mit Flügeltür, Klapptür und sichtbaren Schubladen in teakfurniertem Holz.

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Stuhl Holz Italien 1950er
MOSESE0119904
Stuhl Holz Italien 1950er

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Stuhl Holz Italien 1950er

Eleganter Stuhl, mit Federn gepolstert, Polsterung aus Skai, Beine aus gebeiztem Buchenholz.

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Gruppe von 10 Gläsern Europa XIX-XX Jhd
OGANOG0105051
Gruppe von 10 Gläsern Europa XIX-XX Jhd

Europa XIX-XX Jahrhundert

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Gruppe von 10 Gläsern Europa XIX-XX Jhd

Europa XIX-XX Jahrhundert

Gruppe von zehn Gläsern aus geschliffenem und graviertem Glas verschiedener Hersteller, Formen und Farben. Einige Gläser gehören der Biedermeierzeit an und sind österreichischer oder deutscher Herkunft.

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Antike Gottheitsstatue aus Holz Indien XX Jhd
ARARAR0127582
Antike Gottheitsstatue aus Holz Indien XX Jhd

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Antike Gottheitsstatue aus Holz Indien XX Jhd

Indische Gottheitsstatue aus Geschnitzer Holz, die eine weibliche Gottheit mit einem Kind im Arm darstellt.

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Gruppe von 12 Gläsern Europa XIX-XX Jhd
OGANOG0105052
Gruppe von 12 Gläsern Europa XIX-XX Jhd

Europa XIX-XX Jahrhundert

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Gruppe von 12 Gläsern Europa XIX-XX Jhd

Europa XIX-XX Jahrhundert

Gruppe von zwölf Gläsern aus geschliffenem und graviertem Glas verschiedener Hersteller, Formen und Farben. Einige Gläser gehören der Biedermeierzeit an und sind österreichischer oder deutscher Herkunft.

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Hieronymus III Francken Öl auf Holztablett Italien XVII Jhd
SELECTED
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ARTPIT0000908
Hieronymus III Francken Öl auf Holztablett Italien XVII Jhd

Die verleugnung Petrus

ARTPIT0000908
Hieronymus III Francken Öl auf Holztablett Italien XVII Jhd

Die verleugnung Petrus

Öl auf Holz Eiche, eine bedeutende historische Sammlung aus. Die Sammlung wurde von einem Vorfahren der Familie begonnen, der in Wien im Jahre 1798 und dann in Würzburg bis 1813, als Fellow-Exil von Ferdinand III., Großherzog der Toskana war. Die Sammlung zog daraufhin zu seiner festen Standort in Florenz mit dem Sturz Napoleons, und die Bedeutung davon, die wir versuchen durch Kopieren eines Inventars in 1881 zusammengestellt. Hausnummer 14 (entsprechend auf das Schriftfeld vorhanden auf Rückseite Tabelle angegebene) haben wir den Compiler Beschreibung: "... Holz der Fuß zwei und vier und einen halben Zoll lang und einen halben, einen Fuß und 8 Zoll groß, Vertretung der Petrus Jesus Christus an die holde Maid in Anne zu leugnen. Sie sehen den Retter aus der Ferne vorgetragen, dass Papst zu untersuchenden, inmitten vieler Gesindel und Soldaten ". 60 Jahre wurde eine erste Zuordnung zu Bruegel verweigert und Francken zugeschrieben. Die Zusammensetzung war offenbar erfolgreich, da gibt es andere Versionen des Workshops (siehe z.B. eine Öl auf Kupfer den gleichen Gegenstand und scheute die Auktion Koller auf 18.09.2015 Größe). Präsentiert in Vintage-Rahmen nachgerüstet.

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Vintage Spiegel der 60er Jahre Rahmen Verchromtes Metall Spiegel
MOCOCO0194045
Vintage Spiegel der 60er Jahre Rahmen Verchromtes Metall Spiegel

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Vintage Spiegel der 60er Jahre Rahmen Verchromtes Metall Spiegel

Wandspiegel mit verchromtem Metallrahmen und verspiegeltem Glas.

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Vintage Stehlampe der 60er-70er Jahre Verchromtes Metall Beleuchtung
MOILIL0195595
Vintage Stehlampe der 60er-70er Jahre Verchromtes Metall Beleuchtung

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Vintage Stehlampe der 60er-70er Jahre Verchromtes Metall Beleuchtung

Stehleuchte aus verchromtem Metall mit schwenkbarem und höhenverstellbarem Lichtpunkt.

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Vintage Tisch Italien der 1960er Jahre Teak Furniert Massives Holz
MOTATA0197051
Vintage Tisch Italien der 1960er Jahre Teak Furniert Massives Holz

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Vintage Tisch Italien der 1960er Jahre Teak Furniert Massives Holz

Ausziehbarer Tisch mit Buchöffnung aus Massivholz und Teakfurnier.

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Vintage Lampe Italien 1960er Jahre Gefärbigtes Glas Messing Metall
MOILIL0196004
Vintage Lampe Italien 1960er Jahre Gefärbigtes Glas Messing Metall

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Vintage Lampe Italien 1960er Jahre Gefärbigtes Glas Messing Metall

Deckenleuchte aus farbigem Glas, Messing und emailliertem Metall.

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Sessel aus den 50er und 60er Jahren
MOSEPO0193288
Sessel aus den 50er und 60er Jahren

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Sessel aus den 50er und 60er Jahren

Paar Sessel mit Federpolsterung, originaler Skai-Polsterung und Metallbeinen.

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Vintage Sessel Italien 60er Jahre Gepolsterte Sitze Schaum Kunstleder
MOSEPO0193151
Vintage Sessel Italien 60er Jahre Gepolsterte Sitze Schaum Kunstleder

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Vintage Sessel Italien 60er Jahre Gepolsterte Sitze Schaum Kunstleder

Sessel; Schaumstoffpolsterung, Skai-Polsterung, Holzstruktur.

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Vintage Stühle Italien 1960er Jahre Buchenholz Gepolsterte Sitze
MOSESE0192868
Vintage Stühle Italien 1960er Jahre Buchenholz Gepolsterte Sitze

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Vintage Stühle Italien 1960er Jahre Buchenholz Gepolsterte Sitze

Paar Stüuhle aus Buchenholz mit Schaumstoffpolsterung und Stoffbezug.

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Lagerkartei Metall Holz - Italien 1970er
MOMOMO0138942
Lagerkartei Metall Holz - Italien 1970er

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Lagerkartei Metall Holz - Italien 1970er

Aufbewahrungseinheit mit Fächern mit Klappenfront. Formica-beschichtetes Holz, Metallbeine.

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Landschaft Öl auf Leinwand Italien XIX Jhd
ARAROT0162688
Landschaft Öl auf Leinwand Italien XIX Jhd

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Landschaft Öl auf Leinwand Italien XIX Jhd

Öl auf Leinwand. Nordeuropäische Schule des 19. Jahrhunderts. Der romantische Geschmack durchdringt diese nächtliche Landschaft, erleuchtet vom Licht des Vollmondes, kaum verschleiert von zerstreuten dünnen Wolken; Auf dem Feldweg, der entlang eines reißenden Flusslaufs verläuft, sind zwei Gestalten von Wanderern zu sehen, ein Kind hält eine Frauenhand. Das Gemälde wird in einem vergoldeten Rahmen vom Ende des 19. Jahrhunderts präsentiert.

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Heiliges Subjekt Öl auf Schiefer Italien XVI-XVII Jhd
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ARARPI0160106
Heiliges Subjekt Öl auf Schiefer Italien XVI-XVII Jhd

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Heiliges Subjekt Öl auf Schiefer Italien XVI-XVII Jhd

Öl auf Schiefer. Auf eine dicke Schieferplatte gemalt, stellt die Szene den dramatischen Moment dar, in dem Maria, umgeben von einer Gruppe frommer Frauen, über den vom Kreuz abgenommenen Leichnam ihres Sohnes weint: Sie gibt sich dramatisch in den Armen der beiden Frauen hin hinter ihr, während an ihrem Schoß der leblose Körper des Sohnes ruht, an dessen Hand eine dritte Frau weint; oben nimmt eine Gruppe von Engeln, die aus dem offenen Himmel herausblicken, aus dem das göttliche Licht entspringt, an der Klage teil. Maria ist die einzige Figur, die bunte Kleidung trägt, die sich von der Wachsfarbe des auf ihrem Schoß ruhenden Leibes Christi abhebt, während die anderen Frauen Kleidung in matten Farben tragen, ebenso neutral sind die Körper der kleinen Engel. Die Figuren sind auf einem dunklen Hintergrund platziert, in dem die Öffnung des Grabes kaum zu erkennen ist: Die Farbwirkung wird auch durch den verwendeten Bildträger, den Schiefer, ein Stein, der auch als "Tafel" bekannt ist, am stärksten wiedergegeben Bedeutende Schieferbrüche befinden sich in der Nähe der Stadt Lavagna in Ligurien. Die Bildmodalität erinnert an die Werke des als Flamen bekannten Pietro Mera, eines ursprünglich aus Brüssel stammenden Malers, der zwischen dem 16. und 17. Jahrhundert lebte: lange Zeit in Venedig tätig, von 1570 bis 1603 im Dienst des Kardinals d'Este tätig, Mera verwendete Schiefer in großem Umfang als Bildträger für einige seiner Werke. Das Material mit seiner charakteristischen dunklen Farbe ermöglichte es dem Künstler, intensive Lichtkontraste zu schaffen und die Figuren hervorzuheben, die mit einer hellen Farbpalette dargestellt und von brillanten Lichtakzenten beleuchtet werden. Das Gemälde befindet sich in gutem Zustand und wird in einem antiken Rahmen präsentiert.

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Moderne Farblithografie auf Velinpapier M. Denis Frankreich 1911
ARARNO0151904
Moderne Farblithografie auf Velinpapier M. Denis Frankreich 1911

Sur le Canapé d'Argent pâle 1911

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Moderne Farblithografie auf Velinpapier M. Denis Frankreich 1911

Sur le Canapé d'Argent pâle 1911

Farblithografie auf Velinpapier. Der Titel unten links. Auf dem Passepartout der Name und der Schriftzug "Originallithographie". Es ist Planche Nr. 10 der Serie „Amour“, die 1899 von dem französischen Künstler geschaffen wurde und von den Liebesgedichten inspiriert ist, die Denis für seine zukünftige Frau Marthe Meurier schrieb. Einige Repliken der ersten Serie wurden hergestellt, darunter die auf Seidenpapier von 1911. Maurice Denis, französischer Maler, wurde künstlerisch geformt im Zusammenhang mit der Geburt der symbolistischen Bewegung, die ihn stark beeinflusste und sich durch seine Einfachheit und seine durchsetzte Philosophie einer Kunst, die eine Synthese zwischen der Außenwelt und der Spiritualität des Künstlers war. In seinen frühesten Werken war der Bildstil naturalistisch und neoimpressionistisch, tendierte jedoch im Laufe der Zeit zu einem reinen Dekorativismus, der durch Flächen mit flächigen Farben und klaren Umrissen gekennzeichnet war. 1888 gründete Maurice Denis an der Julianischen Akademie in Paris mit Paul Sérusier, Pierre Bonnard und Paul Ranson die Malergruppe Nabis (Propheten), eine Gruppe, die sich in ihren ästhetischen Idealen auf die Werke und Poetik von Paul Gauguin stützte. für die Überwindung des impressionistischen Naturalismus durch eine Rückbesinnung auf primitive und japanische Kunst. An den Nabis-Treffen, die meist in der Redaktion der Zeitschrift „Revue Blanche“ oder an der Ranson Academy stattfanden, schätzte Denis besonders das mystische Klima, den esoterischen Jargon und den Spitznamen, den jeder Maler von der Gruppe erhielt: Denis hieß „the Nabi bei den schönen Bildern". Als "Nabi" malte Maurice Denis intime, rätselhafte Bilder und die Themen seiner Malerei, religiöser Natur oder Situationen des täglichen Lebens, wurden in eine ideale und unwirkliche Dimension gebracht, in einer Atmosphäre von warmer und gelassener Intimität, die mit einem extrem erreicht wurde heikles Merkmal. Eine Konstante in seinem Leben war das Bekenntnis zum katholischen Glauben, das für ihn immer eine vorrangige Rolle spielte. Er erhielt zahlreiche Aufträge für die Dekoration von Kirchen und dies veranlasste ihn, zur großen Tradition der Wandmalerei zurückzukehren, indem er feierliche Fresken von monumentaler Struktur aufführte, die von einem literarischen Katholizismus inspiriert waren. Der religiöse Eifer veranlasste Maurice Denis, 1919 die Ateliers d'Art Sacré zu gründen und viel Zeit dem Gebet zu widmen, so sehr, dass er Tertiär von San Domenico wurde, ohne ihn von der Welt zu isolieren, für die er sich engagierte im damaligen gesellschaftlichen Leben. Neben seiner umfangreichen Produktion als Maler war Denis ein großartiger Zeichner und Illustrator. Bis zu seinem Tod malte Maurice Denis weiterhin in einer modernen Interpretation der großen antiken Malerei, unterstützt von seiner starken künstlerischen Ader, die ständig von seinen Reisen angeheizt wurde, viele davon in Italien, die ihn in direkten Kontakt mit den Präraffaeliten brachten und die Neoklassik.

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Ladentheke Laminat Italien 1960er
MOMOMO0147670
Ladentheke Laminat Italien 1960er

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Ladentheke Laminat Italien 1960er

Ladentheke mit emailliertem Metallsockel, Holzlatten und verstellbaren Messingfüßen, Platte mit offenem Fach und Schublade auf einer Seite, Nussbaum furniertes Holz, Reserven und Platte aus Resopal in Birkenoptik, ebonisierte Holzprofile. (auch in anderen Größen erhältlich).

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L. Scrosati Öl auf Leinwand Italien 1860
ARARNO0141429
L. Scrosati Öl auf Leinwand Italien 1860

Vase, römische Ausgrabungen, 1860

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L. Scrosati Öl auf Leinwand Italien 1860

Vase, römische Ausgrabungen, 1860

Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert. Weitere Signatur, Datum und Titel auf der Rückseite. Auf dem Rahmen befindet sich ein Stempel aus einer bedeutenden Privatsammlung. Die Arbeit schlägt eine Komposition aus einer Amphore und einer bemalten Keramikplatte vor, die rechts von Rosen umgeben ist. Der Mailänder Maler und Dekorateur Luigi Scrosati besuchte zunächst die Brera-Akademie, die er bald aufgab, um sich zahlreichen Auslandsreisen, insbesondere nach Paris, zu widmen. Bereits seit Beginn seiner Tätigkeit, in den 1940er Jahren, arbeitete er als Stilllebenmaler, der stark von französischen Vorbildern, insbesondere der Lyoner Schule, beeinflusst war. Neben der Staffelei- und Aquarellproduktion, die von der Spezialisierung auf Blumenstillleben dominiert wurde, war Scrosati sehr aktiv als Innenarchitekt, oft in Teamarbeit mit Architekten und Projektmanagern, aber immer mit beträchtlicher Autonomie und einem charakteristischen Stil , im Wesentlichen eklektisch und zielt auf eine Neuinterpretation der Stile der Vergangenheit ab. Das Debüt in diesem Bereich gegen Ende des Jahres 1842 besteht aus einem Freskenzyklus in der Residenz San Fiorano (LO) von Giorgio Guido Pallavicino Trivulzio, für den Scrosati einen gotischen Raum, ein Rokoko-Wohnzimmer und einen kleinen Eingang ausschmückte Abteil. Seine Fresken sind in zahlreichen Villen in und um Mailand zu finden, Werke, in denen sich Scrosati auf die Stile der Vergangenheit bezieht und Anregungen des 18. Jahrhunderts, aber auch des Barock wieder aufgreift. Die Dekorationen zuerst im Kabinett von Dante und dann in anderen Räumen im Palazzo Poldi Pezzoli in Mailand (heute Sitz des gleichnamigen Museums) waren statt neumittelalterlichen Geschmacks, hergestellt mit dem Bertini-Team, zu dem Scorsati gehörte. Die Krankheit, die Scrosati 1857 an den unteren Gliedmaßen befiel und ihn krank machte, hinderte ihn wahrscheinlich daran, seine Tätigkeit als Dekorateur fortzusetzen, und zwang ihn, auf die florale Staffeleimalerei zurückzugreifen, was ihn dazu veranlasste, Blumenstillleben, aber auch Porträts zu schaffen oder gefälschte Basreliefs mit Blumengirlanden oder sogar Interieurs und Genreszenen, in denen er von der deutschen und Wiener Produktion des Biedermeiertyps und der französischen Produktion der Lyoner Schule beeinflusst wurde. 1862 wurde Scrosati beauftragt, einen neuen Ornato-Kurs an der Brera-Akademie zu leiten, mit besonderem Bezug auf Blumenmalerei und Beziehungen zur Industrie, ein Kurs, der von der Braidense-Institution eingerichtet wurde, um die bereits blühende Schule der Ornamentmalerei zu erweitern. Die Arbeit wird in einem Stilrahmen präsentiert.

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